Nếu nhìn vào số lượng phim Việt ra rạp trong năm 2025, cảm giác đầu tiên có lẽ là hơi choáng. Nó giống kiểu nhìn bảng huy chương vàng của Thái Lan ở Sea Game 33 vậy, tăng một cách khá là bất thường. Tuần nào cũng thấy phim mới, tháng nào cũng có phim Việt chen suất.
Về lý thuyết, đây là tín hiệu tích cực cho thị trường. Phim nhiều hơn đồng nghĩa với cạnh tranh khốc liệt hơn, buộc các nhà sản xuất phải đầu tư nghiêm túc hơn cả về chất lượng lẫn truyền thông. Nhưng mặt trái của nó cũng hiện ra rất rõ: không phải bộ phim nào cũng đủ sức trụ lại.
Bên cạnh loạt phim trăm tỷ, phòng vé Việt năm 2025 chứng kiến không ít tác phẩm lỗ nặng, thậm chí là lỗ sâu đến mức ra rạp xong là… biến mất. Và video này, à nhầm, bài viết này, sẽ tổng hợp lại những bộ phim Việt lỗ nặng nhất trong năm 2025, kèm theo một vài phân tích cá nhân về nguyên nhân.
Lưu ý nhỏ là chúng ta sẽ tạm gác lại mấy phim kinh dị thuần. Lý do thì chắc ai cũng đoán được rồi.
Giờ thì ngồi xuống, làm nhẹ chén trà, và cùng nhau bước vào vũ trụ phim Việt lỗ vốn nhé.
Phòng trọ ma bầu – Khi cợt nhả không đủ che lấp sự cũ kỹ
Phòng trọ ma bầu ra rạp với doanh thu khoảng 7,6 tỷ đồng, một con số không đến mức thảm họa nhưng cũng chẳng đủ để gọi là thành công trong bối cảnh thị trường cạnh tranh dày đặc. Nhìn bề ngoài, phim chọn hướng đi quen thuộc của điện ảnh Việt khi kết hợp yếu tố tâm linh với thông điệp xã hội.
Vấn đề nằm ở chỗ những đề tài như ăn cơm trước kẻng hay nạo phá thai đã xuất hiện quá nhiều trước đó. Đến năm 2025, nếu không có cách kể mới mẻ hoặc một góc nhìn đủ sắc, việc lặp lại những mô-típ này rất dễ khiến phim rơi vào trạng thái cũ kỹ.
Phòng trọ ma bầu cố né đạo lý bằng cách sử dụng giọng điệu cợt nhả. Nhưng chính sự cợt nhả ấy lại khiến nhiều khán giả khó chịu, đặc biệt khi những câu chuyện nặng nề bị xử lý quá nhẹ tay. Kết quả là phim không đủ sức giữ chân khán giả, dù ý tưởng ban đầu không hoàn toàn tệ.
Phá đám sinh nhật mẹ – Khi nội dung ổn nhưng truyền thông hụt hơi
Phá đám sinh nhật mẹ là dự án khiến nhiều người kỳ vọng nhờ cái tên Nguyễn Thanh Bình đứng sau kịch bản. Xét riêng về nội dung, đây là một bộ phim xem được, có cách triển khai thông điệp khá khác biệt so với mặt bằng chung phim Việt cùng thời điểm.
Tuy nhiên, phim lại gặp vấn đề lớn ở khâu truyền thông. Dù ra mắt vào giai đoạn không có đối thủ quá mạnh về chất lượng, Phá đám sinh nhật mẹ vẫn bị chìm giữa làn sóng phim Việt ra rạp dồn dập trước và sau đó.
Việc sử dụng chiêu deadline đếm ngược ngày rút khỏi rạp cho thấy đoàn phim khá lúng túng trong cách kéo khán giả. Khi nội dung chưa đủ sức tạo áp lực tâm lý để người xem phải ra rạp ngay, những chiến thuật kiểu này gần như không mang lại hiệu quả.
Chốt đơn – Khi bộ phim bị chính drama nuốt chửng
Chốt đơn khép lại hành trình phòng vé với doanh thu khoảng 5,11 tỷ đồng, nhưng điều người ta nhớ đến nhiều nhất lại không phải là nội dung. Phim từng gây chú ý mạnh nhờ dàn cast nổi tiếng và chiến dịch truyền thông ồn ào trước khi ra rạp.
Thế nhưng năm 2025 lại là thời điểm khán giả đặc biệt nhạy cảm với scandal. Những lùm xùm liên quan đến hàng giả, hàng nhái của các gương mặt chủ chốt vô tình đẩy bộ phim vào thế bị động, khiến hình ảnh phim gắn chặt với drama hơn là câu chuyện điện ảnh.
Việc sử dụng công nghệ A.I để thay thế nữ chính càng khiến sự chú ý bị lệch hướng. Khi nội dung chỉ dừng ở mức trung bình, Chốt đơn không đủ nội lực để vượt qua lớp nhiễu bên ngoài. Drama nổi lên nhanh, nhưng cũng kéo phim chìm nhanh không kém.
Quán Kỳ Nam – Phim tốt nhưng lạc nhịp thị trường
Quán Kỳ Nam mang màu sắc chính kịch nhẹ nhàng, nhịp kể chậm và không khí bình yên, khác hẳn số đông phim Việt thiên về giải trí. Đây là kiểu phim có thể chạm đến những khán giả yêu điện ảnh, nhưng lại khá kén người xem đại chúng.
Vấn đề của Quán Kỳ Nam không nằm ở chất lượng mà ở thời điểm ra mắt. Việc công chiếu cùng lúc với những bom tấn quốc tế và nhiều phim Việt đang tạo được hiệu ứng mạnh khiến phim gần như không có đất diễn.
Suất chiếu ít, giờ chiếu xấu khiến Quán Kỳ Nam khó tiếp cận khán giả ngay cả khi có nhu cầu. Doanh thu chưa đến 5 tỷ đồng vì thế phản ánh đúng thực trạng một bộ phim hay nhưng bị thị trường bỏ quên.
Trái tim què quặt – Khi phim ổn vẫn không cứu nổi phòng vé
Trái tim què quặt là trường hợp cho thấy chất lượng và doanh thu không phải lúc nào cũng đi cùng nhau. Phim được đánh giá ở mức ổn về nội dung, có sự trở lại của Quách Ngọc Ngoan, nhưng vẫn chỉ dừng lại ở con số doanh thu hơn 800 triệu đồng.
Thời điểm ra mắt của phim là một bất lợi lớn. Sau làn sóng phim nhà nước và trước mùa bom tấn cuối năm, Trái tim què quặt gần như không tạo được dấu ấn truyền thông đủ mạnh để giữ chỗ trong tâm trí khán giả.
Trong bối cảnh phim Việt ra rạp dồn dập, một bộ phim không quá nổi bật về mặt quảng bá rất dễ bị trôi tuột, dù chất lượng không hề quá tệ.
Bịt mắt bắt nai – Khi kịch bản cũ không còn đất sống
Bịt mắt bắt nai mang lại cảm giác như một bộ phim đến từ rất lâu về trước, từ cách xây dựng kịch bản cho đến logic câu chuyện. Các tình tiết rời rạc, thiếu liên kết khiến trải nghiệm xem phim trở nên mệt mỏi.
Sau khi rời rạp, thứ đọng lại với nhiều khán giả chỉ là những cảnh sấm sét, chứ không phải cảm xúc hay thông điệp nào cụ thể. Trong bối cảnh khán giả ngày càng khó tính, kiểu kịch bản này gần như không còn đất sống.
Doanh thu hơn 600 triệu đồng vì thế không phải là điều quá bất ngờ, mà là kết quả tất yếu của một bộ phim không theo kịp thị hiếu.
Mưa trên cánh bướm – Khi phim arthouse vẫn quá cô độc
Mưa trên cánh bướm được xem là một thử nghiệm nghệ thuật đáng ghi nhận của điện ảnh Việt. Phim mang nhịp kể chậm, nhiều tầng nghĩa và cái kết mở, đúng chất arthouse.
Tuy nhiên, chính những yếu tố đó lại khiến phim khó tiếp cận khán giả đại chúng. Ở thị trường mà phần đông người xem vẫn ưu tiên giải trí, những bộ phim đòi hỏi sự kiên nhẫn và suy ngẫm thường gặp bất lợi lớn.
Mưa trên cánh bướm vì thế trở thành minh chứng rõ ràng cho bài toán chưa có lời giải của phim nghệ thuật Việt tại phòng vé trong nước.
Đợi gì mơ đi – Khi phim ra rạp mà khán giả không hay biết
Đợi gì mơ đi chỉ thu về hơn 300 triệu đồng, một con số phản ánh rất rõ mức độ hiện diện mờ nhạt của phim trên thị trường. Ngay từ cái tên, phim đã không tạo được ấn tượng đủ mạnh để khiến khán giả tò mò.
Suất chiếu ít, truyền thông gần như không đáng kể khiến phim biến mất nhanh chóng. Trường hợp này cho thấy một thực tế phũ phàng: chiếu rạp không đồng nghĩa với việc được khán giả biết đến.
Tiệm cầm đồ Có chơi có chịu – Khi mọi thứ đều chống lại bộ phim
Tiệm cầm đồ Có chơi có chịu được nhớ đến nhiều nhất không phải vì nội dung, mà vì những tranh cãi xoay quanh chính ê-kíp thực hiện. Khi chất lượng phim bị đánh giá thấp, mọi drama đi kèm chỉ khiến hình ảnh phim xấu hơn trong mắt khán giả.
Việc ra mắt cùng thời điểm với nhiều phim ăn khách khiến Tiệm cầm đồ gần như không có cơ hội cạnh tranh. Thời điểm sai, chất lượng không đủ tốt, cộng thêm ồn ào ngoài lề, kết cục chìm nghỉm là điều khó tránh.
Thế hệ kỳ tích – Khi tham vọng vượt quá khả năng
Thế hệ kỳ tích là bộ phim có rất nhiều thứ trong cùng một khung hình: đạo lý, thời sự, phá vỡ bức tường thứ tư, cameo tiktoker và tham vọng truyền cảm hứng. Nhưng khi cái gì cũng có, phim lại thiếu một trục cảm xúc đủ mạnh để kết nối tất cả.
Việc đổi tên phim làm mất đi nhận diện ban đầu, cộng thêm thời điểm ra mắt kẹp giữa các bom tấn lớn khiến Thế hệ kỳ tích nhanh chóng hụt hơi. Dù không thể gọi là phim dở, bộ phim vẫn không đủ lực để gánh tham vọng quá lớn mà nó tự đặt ra.
Lời kết
Nhìn lại những bộ phim Việt lỗ nặng năm 2025, có thể thấy rõ ba nhóm nguyên nhân chính: truyền thông không đủ mạnh, bị ép suất chiếu và cạnh tranh khốc liệt, hoặc nội dung không đủ hấp dẫn.
Cuối cùng, yếu tố quan trọng nhất vẫn là nội dung. Truyền thông giỏi đến đâu mà phim không hay thì khán giả cũng chỉ xem một lần rồi thôi.
Nếu thấy bài viết này thú vị, hẹn gặp lại các bạn ở những phân tích tiếp theo về vũ trụ phim Việt.
Discussion about this post