Đánh giá lại những phim Việt từng bị chê là thảm họa

Phim Việt trong vài năm trở lại đây đang phát triển rất nhanh, ít nhất là về mặt số lượng. Rạp chiếu kín lịch, phim nối phim, tuần nào cũng có tác phẩm mới ra mắt. Có những giai đoạn, cảm giác như phòng vé bị tắc nghẽn, phim chen phim không khác gì đường về nhà giờ tan ca.

Đi kèm với số lượng là những mỹ từ quen thuộc. Siêu phẩm điện ảnh. Bom tấn phòng vé. Nhưng khi bom nổ quá nhiều, thứ còn lại đôi khi không phải là phấn khích mà là choáng váng. Và từ đó, không ít bộ phim Việt bị khán giả gắn mác thảm họa.

Tuy nhiên, làm phim chưa bao giờ là chuyện dễ. Đằng sau mỗi tác phẩm là rất nhiều công sức, tiền bạc và tâm huyết. Vì vậy trong bài viết này, tôi thử ngồi lại, nhìn lại một số phim Việt từng bị chê nặng nề để xem liệu chúng thực sự tệ đến mức nào, hay chỉ là nạn nhân của kỳ vọng sai chỗ.

Giờ thì cùng ngồi xuống, rót ly trà và bắt đầu đàm đạo về vũ trụ thảm họa phim Việt.

Chiếm đoạt 2023

Trước khi làn sóng phim kinh dị tràn ngập rạp, nhiều phim Việt chọn hướng tâm lý giật gân, khai thác các mối quan hệ tình cảm phức tạp. Chiếm đoạt là một ví dụ tiêu biểu.

Phim xoay quanh Thảo My, một cô sinh viên mới ra trường. Thay vì chọn con đường phấn đấu quen thuộc, My quyết định làm bảo mẫu để tiếp cận gia đình giàu có, từ đó từng bước chen chân vào mối quan hệ tình cảm rối rắm của gia chủ.

Câu chuyện được chia thành nhiều mốc thời gian, với hàng loạt cú bẻ lái liên quan đến tiểu tam, ngoại tình, tranh chấp tài sản và bi kịch gia đình. Cao trào được đẩy lên khi hé lộ sự thật về người chồng và mối quan hệ chồng chéo với anh trai của My.

Vấn đề lớn nhất của Chiếm đoạt nằm ở kịch bản. Phim quá tham lam khi cố nhồi nhét quá nhiều drama vào cùng một câu chuyện. Các tình tiết thiếu liên kết, cảm xúc không được nuôi dưỡng đủ lâu để khán giả đồng cảm.

Nửa cuối phim càng về sau càng rối, các nút thắt được giải quyết vội vàng, để rồi kết lại bằng một cú twist khiến mọi thứ trở thành tưởng tượng. Cách xử lý này khiến toàn bộ những gì phim xây dựng trước đó gần như mất ý nghĩa.

Điểm sáng hiếm hoi nằm ở diễn xuất của một vài diễn viên, đặc biệt là những phân đoạn tâm lý cần chiều sâu. Tuy nhiên, từng đó là không đủ để cứu một kịch bản rời rạc.

Chiếm đoạt không hẳn là phim tệ từ đầu đến cuối, nhưng rõ ràng là một ví dụ điển hình của việc có ý tưởng nhưng triển khai thất bại.

Khi ta 25

Khi ta 25 là bộ phim lấy cảm hứng từ chính câu chuyện đời của đạo diễn, xoay quanh hành trình comeback của một nhóm nhạc trẻ. Nghe qua, đây là một đề tài không tệ, đặc biệt trong bối cảnh âm nhạc và giới trẻ ngày càng được quan tâm.

Phim mở đầu bằng bi kịch khi một thành viên nhóm nhạc qua đời trên sân khấu, kéo theo sự sụp đổ của cả tập thể. Người quản lý quyết tâm vực dậy nhóm, đối mặt với thị trường âm nhạc khắc nghiệt.

Vấn đề của Khi ta 25 nằm ở việc không xác định rõ mình muốn kể câu chuyện bằng cách nào. Phim không dùng âm nhạc làm ngôn ngữ kể chuyện chính, nhưng cũng không xây dựng được kịch bản đủ chắc để dẫn dắt bằng tình tiết.

Tuyến nhân vật chính bị loãng vì quá nhiều nhân vật phụ. Diễn biến tâm lý thay đổi đột ngột, thiếu động lực rõ ràng. Nhiều vấn đề được đặt ra nhưng không được đào sâu, dẫn đến cảm giác mọi thứ chỉ lướt qua bề mặt.

Phim có một vài điểm sáng về diễn xuất cá nhân, nhưng nhìn tổng thể, đây là một tác phẩm thiếu định hướng rõ ràng. Khi ta 25 không phải là thảm họa theo nghĩa gây sốc, nhưng là một bộ phim bỏ lỡ tiềm năng của chính mình.

Live Phát trực tiếp

Live Phát trực tiếp là một bộ phim khá hợp thời khi khai thác mặt tối của nghề livestream và mạng xã hội. Phim gồm hai câu chuyện song song, xoay quanh một streamer mukbang và một reviewer ẩm thực vướng vào scandal.

Ý tưởng ban đầu của phim rất tốt. Những phân đoạn livestream được dàn dựng trong không gian khép kín, tạo cảm giác con người bị giam giữ trong chính sự chú ý của đám đông. Hình ảnh, góc quay và cách thể hiện có dụng ý điện ảnh rõ ràng.

Tuy nhiên, khi rời khỏi không gian livestream, phim lại gặp vấn đề. Nhịp phim bị kéo dài không cần thiết. Một số nhân vật phụ và mảng miếng gây cười xuất hiện không đúng chỗ, làm giảm không khí nghiêm túc.

Phim cũng lạm dụng yếu tố hù dọa, trong khi bản thân câu chuyện không cần quá nhiều cú giật mình để tạo sức nặng. Ngoài ra, việc sử dụng các góc quay nhấn mạnh cơ thể phụ nữ gây phản cảm, làm lệch thông điệp mà phim muốn truyền tải.

Live Phát trực tiếp là một bộ phim có ý tưởng đáng chú ý, nhưng cách triển khai thiếu tiết chế khiến tổng thể trở nên nặng nề và khó đồng cảm.

Cù lao xác sống

Nếu phải chọn một cái tên đại diện cho khái niệm thảm họa phim Việt trong mắt cộng đồng mạng, Cù lao xác sống gần như luôn được nhắc đến.

Phim kể về hành trình sinh tồn của một nhóm người giữa đại dịch zombie tại một cù lao. Về mặt ý tưởng, đây không phải là điều quá mới mẻ. Vấn đề nằm ở cách triển khai.

Bối cảnh đại dịch gần như không có sự can thiệp của bất kỳ lực lượng nào. Không giải thích, không logic, không nền tảng thế giới đủ thuyết phục. Zombie trong phim hành xử theo đúng nhu cầu của kịch bản, lúc nhanh lúc chậm, lúc nguy hiểm lúc vô hại.

Tuyến nhân vật xuất hiện rồi biến mất khó hiểu. Các mối quan hệ tình cảm được nhồi nhét đủ loại nhưng không được phát triển tới nơi tới chốn. Phim muốn nói rất nhiều thứ, nhưng thứ gì cũng chỉ chạm đến nửa vời.

Sang phần hai, bối cảnh được mở rộng hơn, tập trung hơn vào một nhóm nhân vật, nhưng các vấn đề cốt lõi vẫn không được giải quyết. Dù vậy, phim lại vô tình tạo ra một câu nói cửa miệng nổi tiếng, trở thành meme lan truyền.

Cù lao xác sống là ví dụ rõ ràng cho việc có ý tưởng nhưng thiếu nền tảng kịch bản vững chắc, khiến mọi nỗ lực khác trở nên vô nghĩa.

Nhìn lại các thảm họa phim Việt

Điểm chung dễ nhận thấy ở những bộ phim trên là không thiếu ý tưởng. Thậm chí, nhiều phim bắt đầu rất hứa hẹn. Nhưng khi bước vào khâu triển khai, kịch bản lại không đủ chắc để gánh vác tham vọng.

Một bộ phim có thể quay đẹp, diễn viên có thể diễn tốt, ý tưởng có thể hấp dẫn. Nhưng nếu kịch bản rời rạc, thiếu logic và không có trọng tâm, tất cả đều khó cứu vãn.

Khán giả Việt ngày nay tiếp cận rất nhiều phim nước ngoài chất lượng cao. Tiêu chuẩn xem phim vì thế cũng cao hơn. Việc ủng hộ phim Việt không đồng nghĩa với việc dễ dãi chấp nhận những sản phẩm làm chưa tới.

Đánh giá lại những bộ phim bị gắn mác thảm họa không phải để chê bai, mà để nhìn ra những bài học cần thiết. Khi kịch bản được đặt đúng vị trí trung tâm, phim Việt hoàn toàn có thể tránh được những vết xe đổ này.

Kết luận

Không có bộ phim nào hoàn hảo tuyệt đối. Nhưng cũng không có thảm họa nào tự nhiên xuất hiện nếu khâu nền tảng được làm tốt. Phim Việt đã có nhiều bước tiến đáng ghi nhận, nhưng đi kèm với đó là trách nhiệm nâng cao chất lượng ngày càng rõ ràng hơn.

Danh sách trên là góc nhìn cá nhân của một khán giả yêu điện ảnh. Đồng tình hay không, tranh luận hay phản biện, tất cả đều là điều cần thiết để phim Việt ngày càng tốt hơn.